书法培训之陈振镰谈王羲之书法《兰亭序》笔法特征

书法作品的用笔方法必要要求风格的大体导向。学书者回应应当加以特别注意。

我们在王羲之书法《兰亭序》中找到用笔上的两个特征，一是笔画的跳荡，另一是线形的多变。因此，特别强调托按动作的明确性与准确性，沦为临爬能否顺利的最重要标志，追扯与直画是意味著与之南辕北辙的。影字中的“央”的横折横一所画，按长时间读音不应是再行顿后再笔，但在王羲之书法《兰亭序》中这一所画结尾的一顿变为了带笔，气而顿笔却被从带回顿的趋向过程，短促的趋向是十分显著的。

“右”字的第一横画则在起笔部位有个微小的顿，象这样有所不同起笔的有所不同顿法，反映出有《兰亭序》对横笔处置的非常丰富意蕴。按照书写心理活动状态来看，有所不同长短的顿，反映出有有所不同的心理轨迹，故线条力度的变化使书写时心理变化变得富裕立体感。　　线形的多变则看得“带上”字，头部四个竖笔(图二)两平两曲.如果把它分为四个由直向曲的层次，则是①平，⑧次平，④曲，⑧最曲。

决不做作板滞。而即便是①的直，在头部也无意使之转弯了一下，与其余三直笔协商一起，包含整体效果。从直线到弧线，线形在依序变化，这种变化是以缜密的序列为容许的。

我想要，作为学书者而言，对于这样的绘画拒绝，最少应当从几个方面再行检验一下自己,A，能无法找到这四根线的有所不同，B,能否在此中找到变化的规律即四个层次—它有内在的联系，C，能否用动作把它们都精确地展现出出来，D，展现出的层次否与原效果At本相近。只有看懂了并展现出出有了这些效果，绘画也才却是有所进账的。

　　用笔的特别强调短促，说穿了就是上下平缓的节奏感的问题。在做到线条表现力的时候，初学者最更容易罪的问题，是如下一些:1，不留意短促动作，平画过直。2,留意了短促，但却过分滑稽，掌控很差侮一短促的“度”，该用三分力却用了八分力，破坏力与节奏的人与自然。3，也能掌控短促，但却捉不许部位，应当在线条的四分之三部位开始顿，却在开始就顿了。

任何一种短促只有放在一定的线条平面上才有意义，不然，感觉再行好的动作也还是产生没法典雅的效果。　　每一根线条都涵括了三个方面的课题:线质、线形、线律。以上只是取出一个例子展开剖析，如果能触类旁通，用这一办法去看其他字和线条，慢慢构成一种相同的检视习惯，则对线条风格就不会有一种光线，这是弥足珍贵的。

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